Panasonic présentait sa plateforme de production live Kairos (version 1.8), ce fut aussi l’occasion d’annoncer l’arrivée de Eizo au sein du réseau « Kairos Alliance Partner », notamment pour son moniteur de référence ColorEdge Prominence CG1 HDR de 30,5 pouces sous la norme ST2110, certifié pour fonctionner dans l’écosystème IP de Panasonic.
Sony a mis en avant la PTZ BRC-AM7 mais aussi les portables comme la PXW-Z200 et la HXR-NX800, lesquelles utilisent l’IA pour le cadrage automatique, le suivi et la reconnaissance de sujets. Mais aussi la caméra 4K POV (Point of View) HDC-P50A prenant en charge la norme ST 2110 et pourvue de connexion CCU. Dans la continuité d’IBC, les visiteurs on retrouvé les moniteurs 4K 16,5 pouces BVM-HX1710 et BVM-HX1710N, compatibles SMPTE 2110, SDI et HDMI, et bien sûr le moniteur de référence phare de la marque, le Trimaster HX 30,5 pouces : BVM-HX3110.
Côté écosystème Networked Live ! Virtuoso de Nevion se pare d’une nouvelle fonctionnalité. La solution chargée du transport, du traitement et du monitoring des signaux en temps réel intègre la fonctionnalité audio baptisée Tune. Celle-ci est chargée du traitement, du routage au contrôle des canaux (phase, gain, délai, mix). Afin de pallier les limitations physiques des interfaces audio pour les entrées et sorties non-IP, Nevion lance Virtuoso SoniX en complément de Tune.
Il s’agit d’un convertisseur AES3/analogique et Madi. Il est disponible en trois configurations et prend en charge jusqu’à 64 entrées/sorties, s’adaptant aux configs tout numérique, tout analogique ou mixtes. Il intègre par ailleurs 16 interfaces GPI isolées, qui sont directement encapsulées dans le flux audio Madi.
De nouvelles fonctionnalités du système de gestion graphique Camio ont été dévoilée. Le constructeur également annoncé des nouveautés sur toutes ses solutions.
• Nouvelles capacités de design pour Prime 5.1 avec des améliorations sur l’arborescence des scènes, la timeline et la gestion des paramètres, mais aussi des options de sauvegarde étendue, et une meilleure prise en charge des entrées/sorties SRT.
• Le moteur VSAR, dédié aux plateaux virtuels, bénéficiera quant à lui d’améliorations visant à l’intégration de données météo en temps réel et une interactivité accrue avec Prime Touchscreen permettant aux présentateurs de manipuler des objets virtuels en direct.
• Chyron Weather promet intelligence artificielle et automatisation avec la gestion de flux de données d’alerte météo et modèles prédéfinis, ainsi qu’un prototype d’IA météo pour automatiser les prévisions.
Côté sports, Paint 10.0, outil d’analyse et de jeu, proposera une nouvelle interface utilisateur, une intégration avec Chyron Vault (accès aux données, à découvrir au NAB), une mise à jour de gestion des playlists et de nouveaux outils d’effets pour des illustrations enrichies.
• Virtual Placement (sponsors virtuels sur le terrain) est désormais intégré avec Prime 5.0.
Enfin, pour Chyron Live, solution de production 100 % cloud sur Amazon Web Services, le constructeur annonce de nouvelles fonctionnalités pour la gestion des commentaires, des améliorations pour le mix et le routage audio, et la possibilité d’utiliser des clips enregistrés pour les arrière-plans vidéo.
Cinedeck a présenté une démo de RX3, une solution d’acquisition conçue pour les productions à distance. Elle permet d’enregistrer directement sur un stockage en réseau ou sur un disque SSD de 2,5 pouces. Elle prend en charge les formats 3G/12G SDI, NDI et SRT et peut être alimentée par des unités de charge mobiles via un boîtier portable disponible en option. RX3 a été designée pour les tournages sur site, les événements en direct et les productions sportives, pour une création de contenu instantanée et un montage en temps réel. Elle prend en charge les formats 4K/UHD, HD et SD et les codecs ProRes, DNxHR, XDCAM, AVC, XAVC, JPEG 2000, H.264 et H.265. Les utilisateurs peuvent contrôler les paramètres via l’application Multi-Channel Control de Cinedeck pour Mac ou PC, ou via un écran tactile optionnel.
On retrouvait également l’univers CineXtools, CineDeck, et ConneX Hub, solution de patching réalisée en partenariat avec Paramount. Cette dernière permet de charger des patches lorsqu’il est nécessaire d’effectuer des modifications sur des fichiers master au lieu de re-déposer ces fichiers dans leur entièreté dans le cloud — des fichiers pouvant faire jusqu’à 400 Go. La solution permet de gagner du temps sur ces tâches qui peuvent être répétitives et chronophages comme c’est le cas avec les ingests pour lesquels l’éditeur a développé Connector et dont la fonction est de déployer un workflow d’ingest sans faire appel quelque compétence particulière en code en générer des tâches à partir d’objets visuels.
Sur le stand de Vive Mars, Aximmetry présentait son application pour iPhone baptisée Aximmetry Eye et un nouveau produit toujours en cours de développement qui devrait sortir en septembre prochain : Aximmetry Instant. Sur le principe, cette nouvelle solution serait proposée avec Aximmetry Studio, mais une version en stand alone pourrait également être envisagée. Le concept est révolutionnaire : permettre de faire de la VR en quelques minutes avec l’application Eye, un PC, un iPhone, un petit cyclo et deux balises sous forme de QR Code pour délimiter et insérer le décor virtuel. Bref, pas la peine d’être un expert de la VR pour créer son environnement virtuel avec tracking et la qualité du moteur graphique de Unreal. Si au premier abord Aximmetry Instant peut intéresser le monde des créateurs de contenus sur les réseaux sociaux, il n’en demeure pas moins être une solution utilisable en news à l’attention des correspondants étrangers pour streamer leur intervention en live (via SRT) vers leurs chaîne. Actuellement, Aximmetry est ouvert aux suggestions de tous les professionnels afin d’ajouter, dans la mesure du possible, des fonctionnalités innovantes. À suivre donc…
BlueFish 444 a mis en avant ses cartes vidéo Kronos et Epoch pour la prise en charge des interfaces SDI 4K/UHD, HDMI et Video Over IP I/O. Largement intégrées par les développeurs tiers et les OEM via le SDK multiplateforme Windows, Linux et Mac OS, BlueFish fournit par ailleurs l’appliance d’acquisition centralisée IngeSTore Server et les logiciels IngeSTore et IngeSTream pour les flux de production, d’archivage et de diffusion en direct.
Depuis IBC 2024, son plugin Bluefish444 Unreal Engine est disponible au téléchargement gratuit sur l’Unreal Engine Marketplace, tout comme le plugin Bluefish444 Professional Video IO pour Unreal Engine version 5.0, 5.1 et 5.2. Il est compatible avec le matériel Epoch, Kronos K8 et Kronos Optikos3G via le pilote Microsoft Windows 64 bits Bluefish444 6.5.2, disponible en téléchargement sur bluefish444.com.
Atto Technology a lancé trois nouveaux produits orientés Adobe. La carte Celerity Fibre Channel Quad HBA 64 Gb offre jusqu’à 256 Gbit/s sur quatre ports. Elle est particulièrement adaptée au 8K ProRes 4:2:2 HQ (env. 5,88 Gbit/s par flux). Ainsi, les monteurs peuvent accéder simultanément à des dizaines de flux, assurant une compatibilité optimale pour les outils IA d’Adobe, y compris la lecture en temps réel dans des environnements SAN collaboratifs. Côté Fiber Channel, l’adaptateur ThunderLink Thunderbolt 5 est équipé de deux ports 64 Gbit doublant ainsi la bande passante des anciens modèles Thunderbolt. Sous Premiere, il permet un accès plus rapide au stockage partagé et réduit la latence de détection de découpe de scène. Une même version existe en Ethernet 100 Gbit. Elle exploite le débit natif de Thunderbolt 5 pour les workflows basés sur IP et permet d’accélérer les transferts de fichiers et la collaboration cloud dans Premiere dont des fonctionnalités comme le recadrage automatique et l’accès aux ressources réseau se voient optimisées.
Outre les KVM sur IP et multiviewers présentés depuis le dernier IBC, on pouvait voir sur le stand du constructeur deux démos live de modules SDM désormais disponibles sous ST2110. La carte au format standard Intel, la SDM-ST2110 permet une conversion directe fibre 25G vers HDMI 2. Un module stand alone, le GW-ST2110, abritant la même carte logée dans un boîtier SDM-ToolBox-L prend en charge toutes les fonctionnalités du standard ST2110 : les conversions 12G SDI ou HDMI 2.0 vers le ST2110 et les conversions simultanées depuis le ST2110 vers 12G SDI et HDMI2.0.
Côté Dante, Apantac a présenté des versions plus abouties de ses produits le décodeur Dolby Atmos/DTS vers 16 pistes Dante, le DA-HDTV-Dante-Tx-UHD ; le désembeddeur 12G SDI vers 16 pistes Dante, disponible sous forme d’une carte openGear, l’ OG-DA-SDI-DE 12G Dante, ou sous forme d’un module autonome le DA-SDI-DE 12G Dante. Mais aussi l’embeddeur 16 pistes Dante vers 12G SDI, disponible sous forme d’une carte openGear, OG-SDI-EM 12G ou sous forme d’un module autonome le SDI-EM 12G. Tous des nouveaux produits SDM sur ST2110 et Dante seront disponible dès juin prochain.
Aja a présenté un mini-convertisseur audio Dante 12G-SDI (embedder/désembedder). Il prend aussi en charge l’AES67 et ST2110. Il peut désembedder 16 canaux audio en entrée et embedder 16 canaux audio en sortie. Parmi les autres nouveautés du constructeur, notons une nouvelle grille 64×64 sur 4RU 12G-SDI, la KUMO 6464-12G. Elle prend en charge 12G-SDI, 6G-SDI, 3G-SDI, 1.5G-SDI, 270Mb et DVB-ASI.
Sur le stand du constructeur australien, ce qui n’est paradoxalement pas une nouveauté est bien son habitude à profiter du NAB comme vitrine annuelle pour exposer son avalanche de nouveaux produits. Aujourd’hui, Blackmagic semble ne plus cacher son ambition de supplanter son concurrent frontal Avid, tant sur son offre matérielle et logicielle que sur la tarification de ses produits et solutions.
Resolve 20
Toujours très attendue, la nouvelle version de DaVinci Resolve ne manquait pas à l’appel. La suite passe à la version Resolve 20, et est toujours disponible gratuitement au téléchargement pour sa version de base. Elle suit bien sûr l’évolution du marché et propose une centaine de nouvelles fonctionnalités sur toutes ses déclinaisons d’usages (montage, étalonnage, VFX, mixage audio), un gain en puissance d’exécution, et laisse, bien sûr, une plus large place à l’IA. Pour ces nouveautés, citons IntelliScript, Assistant Audio IA, MultiCam SmartSwitch, Chroma Warp, Magic Mask 2, et la prise en charge en natif d’Apple Immersive Video en lien direct avec sa nouvelle URSA Cine Immersive pourvue d’un couple d’optiques équipé de deux capteurs 8K, capables de gérer la stéréoscopie et le format immersif du casque VR Apple Vision Pro. Le tout connecté au cloud de BMD pour un workflow 100 % collaboratif à distance. 
Sur ce versant collaboratif était présenté le Blackmagic Cloud Backup 8, un système de stockage en rack composé de 8 emplacements disques, de l’Ethernet 10G, sortie HDMI pour le monitoring, et une synchronisation complète avec le Blackmagic Cloud.
Production live
Deux nouveaux mélangeurs occupent chacun une place à une extrémité du spectre des besoins. En moyens plutôt légers mais performants et orientés WebTV et RS, le nouvel Atem Mini Extreme ISO G2 , propose en HDMI 8 entrées, du multiview, l’enregistrement Iso ainsi qu’un port Thunderbolt pour une intégration directe des projets sur DaVinci Resolve et Blackmagic Cloud. 
Et pour les workflows complexes, le nouvel Atem 4 M/E Constellation 4K Plus est quant à lui le mélangeur de production le plus abouti de la gamme : UHD, doté de 80 entrées 12G-SDI, 48 sorties, 4 DVE, 16 chroma keys…
Caméras
Une version de la Pyxis 6K est désormais disponible en 12K avec capteur grand format 12K RGBW (celui de l’Ursa Cine 12K), avec 16 diaphs de dynamique, un double emplacement pour cartes CFexpress et un framerate jusqu’à 112 i/s. Elle offre une synchronisation Blackmagic Cloud en Ethernet 10G et sera disponible dès juillet en versions L-Mount, PL ou EF. Elle peut être accessoirisée en caméra de studio avec l’adjonction d’un viseur OLED, commandes de rapport de plan, etc.
L’URSA Cine 17K sort quant à elle en version « body only ». 
Elle conserve toutes les performances de l’Ursa Cine 17K et est totalement accessoirisable.Pour satisfaire la prise de vue 17K, elle est équipée d’un capteur RGBW de 65 mm pour une résolution maximum de 17520 x 8040 pour un usage en configuration Imax avec les optiques ad hoc.
Côté Cinema Camera 6K, Blackmagic a annoncé la version bêta publique du soft Blackmagic Camera 9.5. Celle-ci introduit un autofocus intelligent et le suivi d’objets et de détection de visage via IA, le téléversement des clips directement dans le Blackmagic Cloud.
Enfin, parmi les autres équipements présentés à ce NAB 2025, citons le Videohub Mini 12G, une mini grille SDI avec commandes frontales disponible en 3 versions (4X2, 6×2 et 8×4) ; le Streaming Decoder (encodeur ou décodeur) processeur de streaming qui convertit en temps réel des flux H.264 et 265 en SDI et HDMI, avec la prise en charge de l’intercom, du tally et des contrôles caméra.
Mais aussi l’HyperDeck Shuttle 4K Pro, un player/recorder avec écran LCD 7” avec monitoring waveform, aux formats H.264, ProRes et DNx ; l’Atem Micro Camera Panel qui permet le contrôle d’une unique caméra à distance, et enfin, le DeckLink IP 100G, une carte PCIe Gen 4 pour l’acquisition et la lecture de jusqu’à 8 flux UHD sur réseau ST2110. 
Et comme annoncé le mois dernier, côté restauration film, le scanner Cintel G3 HDR+ prend désormais en charge la numérisation des formats 8 et 16 mm dont les fichiers DPX sont directement exploitables sous DaVinci Resolve : 8 mm HD et 16 mm Ultra HD. Le nouveau Cintel est doté d’un nouveau bloc optique visant à améliorer ses performances sur ces petits formats.
Magic Hour
24 bis boulevard Verd de Saint-Julien
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