Si Resolve Studio est souvent au cœur de grands blockbusters, un des derniers en date à avoir eu recours à ses fonctionnalités n’est autre que le biopic consacré à Elton John réalisé par Dexter Fletcher, RocketMan.

À l’étape de préproduction, George Richmond, chef opérateur BSC, et Rob Pizzey, étalonneur, ont défini la LUT principale lors des premiers tests, au sein desquels optiques, plages d’expositions et configurations d’éclairage ont été testées par rapport aux éléments de conception du film. Trois variantes de la LUT ont ensuite été créées à partir d’expositions différentes, de manière à illustrer les changements dans la narration : « Pour le jeune Reggie, il s’est agit de refléter un monde légèrement assourdi et désaturé », explique Rob Pizzey. « À mesure que le monde d’Elton devient incontrôlable, les couleurs montent en intensité et l’utilisation d’optiques vintage a permis d’obtenir des flares exagérés de manière à renforcer cet effet de folie. »

À l’issue de la phase de production, George Richmond et Rob Pizzey ont sélectionné 350 images fixes du film afin de créer une bible des couleurs, puis les différents looks pour chaque scène, utilisés durant les deux semaines d’étalonnage ; tout en gérant les découpes et l’ajout des séquences d’effets visuels. « J’avais pour objectif de conserver le rendu adouci des optiques vintage, en veillant à ne pas trop forcer sur le bas de la courbe, précise Rob Pizzey. Pour une scène particulière, nous avons créé un look où tout était descendu sauf pour Elton et Reggie. Dont beaucoup de couleurs : les maisons étaient en briques rouges, la verdure était abondante dans les jardins et les danseuses portaient des tenues colorées. Pour obtenir l’aspect escompté, à notre demande, le département VFX a créé des caches pour nous aider à nous assurer à ce que l’étalonnage ne déborde pas sur les autres personnages durant toute cette scène de danse. » Vinrent ensuite les dernières touches destinées aux versions HDR Dolby Vision (pour usage domestique et salle) et SDR Rec 709.

 

« Une expérience utilisateur plus puissante et intuitive, une plus grande agilité dans la création et la distribution de contenu de n’importe où, et des options flexibles de déploiement dans le Cloud » telles sont, selon Avid, les améliorations portée à la nouvelle plate-forme MediaCentral. Pour Raymond Thompson, directeur marketing des solutions de diffusion et des médias de la marque, « nous avons exploité les fonctionnalités de base de MediaCentral, et l’avons reconfigurée afin que nos clients, qu’il s’agisse d’une équipe de deux ou de plusieurs milliers, aient facilement accès aux informations, aux assets et aux applications afin de pouvoir produire leur contenu plus rapidement que jamais ! »

Jusqu’à six sites distants
C’est ainsi que MediaCentral 2019 s’adapte pour répondre aux besoins des journalistes collaborant au sein d’équipes de plus en plus dispersées, prêtes à diffuser leurs infos sur les réseaux sociaux et les médias traditionnels. Avec la plateforme, jusqu’à six sites de production peuvent se connecter, autorisant le partage et la recherche de contenus à différents lieux, et ce avec les mêmes performances que s’ils étaient stockés localement. Le tout facilité par le nouveau générateur de requêtes et d’un filtrage étendu (métadonnées, dates et favoris) ; on pense notamment à l’option Index phonétique, laquelle permet de trouver en quelques secondes tous les clips contenant les mots recherchés.
Côté journalisation des assets, idéal pour le sport, les news, la télé-réalité et la post, la nouvelle application Log permet de baliser les informations au fur et à mesure, et de marquer rapidement les points d’entrée et de sortie, l’ingest se faisant via un navigateur Web ou Avid Media Access.
Bref, toutes ces nouvelles fonctions enrichissent la conception modulaire et évolutive de la plate-forme standard. Elles permettent à MediaCentral 2019 de s’adapter aux impératifs journalistiques auprès d’équipes toujours plus mobilisées à l’extérieur. Personnalisation, création et collaboration multipoints, intégration Cloud et hybride in situ et cloud, sont résolument les innovations de cette nouvelle mouture signée Avid.

Embrionix a annoncé le choix de Radio-Canada pour ses nouvelles solutions de monitoring et de conversion 25GbE à destination du son nouveau centre de diffusion basé à Montréal. Déjà l’année dernière, l’organisme de diffusion canadien avait choisi les produits Embrionix pour ses besoins de conversion HD, UHD IP et SDI.
Embrionix souligne avoir rendu compatible en 25GbE l’ensemble de son portefeuille de solutions IP, annonçant que ses SFP emVIEW, emFUSION-3 et emFUSION-6 sont désormais disponibles en 25GbE single ou multimode, permettant ainsi de réduire significativement les coûts de la migration vers l’UHD.

TVU Networks s’est associé au fournisseur de solution graphique Singular.live pour enrichir la bibliothèque de TVU Producer, son outil de production Live basé sur le Cloud. Destiné à la création de programmes multicam en direct à destination des plateformes de médias sociaux et de diffusion Web, TVU Producer intègre désormais une bibliothèque d’habillage enrichie. Elle est adaptée aux formats news, sports et concert, et permet à tout utilisateur de créer son propre design, sans formation particulière. La combinaison TVU Producer/Singular.live se veut originale, facile d’utilisation sans compromis sur la qualité. Elle est résolument un moyen de dynamisation à faible coût de toute production « Cloud ».

Disponible à la vente et à la location, l’Ultra TC d’Omnitek est un rastériseur à destination des workflows 4K et UHD adapté à la demande de contrôle de qualité des données en usage lors des opérations d’étalonnage. Puissant, sophistiqué, convivial, son ergonomie a été particulièrement travaillée pour satisfaire tous les opérateurs des postes de la postproduction en lien avec les images 4K/UHD de tous les formats SDI en standard, et les signaux IP SMPTE 2110/2022-6 en option.

Côté audio, outre le monitoring AES/EBU, il analyse et décode également les signaux Dolby E et D et a la capacité à « dé-embedder » du contenu audio SDI/2110/2022-6 vers des sorties AES/EBU. L’Ultra TQ est fourni avec tous les outils attendus par le broadcast : monitoring waveform, vectorscope, état vidéo, vu-mètres audio, état audio, timecode logging…