Mises à jour pour Pro Tools avec au programme des marqueurs de piste, un mixage Atmos étendu et une amélioration de l’interopérabilité avec les sessions Media Composer. Du point de vue collaboratif, l’introduction de marqueurs de piste permet de faire figurer des notes de performance, des références de dialogue ou de paroles, ainsi que des commentaires d’édition à des fins d’amélioration du workflow. Ces marqueurs figureront dans Media Composer lors de l’exportation de sessions Pro Tools.
Avec cette mise à jour, on trouvera également jusqu’à la version 9.1.6 de nouvelles largeurs de piste pour prendre en charge le Dolby Atmos et d’autres formats immersifs comme le MPEG-H. Il est désormais possible d’importer et exporter des mix Dolby Atmos de meilleure qualité grâce à la prise en charge des fichiers ADM 96 kHz et de l’Ambisonics jusqu’à l’ordre 7. Quant à l’interface audio Pro Tools Carbon, elle est complétée par la prise en charge surround et des configurations de 5.1 à 7.1.2. Cette mise-à-jour 2023.6 est accessible à tous les utilisateurs avec licence perpétuelle ou sur abonnement.

Le constructeur japonnais a levé le voile sur sa nouvelle caméra de studio HD et UHD (HDR HLG et S-Log-3). Sa singularité est de pouvoir être activée en 4K UHD via licence en fonction des besoins. La HXC-FX90, c’est son nom, est pourvue d’un capteur CMOS 2/3″ 4K avec monture B4. Outre ses capacités 4K déblocables de manière hebdomadaire, mensuelle ou permanente, citons la fonction Aria, qui optimise l’image en fonction des caractéristiques de l’objectif, le contrôle possible depuis son panneau avant des fonctions de contrôle du CCU, sa fonction avancée d’aide à la mise au point ou encore le raccordement simplifié avec des prompteurs ou des caméras PTZ via Ethernet. Elle complète l’offre 4K de Sony avec notamment le mélangeur MVS-G1 et la caméra ILME-FR7. Disponibilité : fin 2023.

Le pionnier des workflows IP/cloud proposera des services de production étendus ainsi que des offres de location spéciales pour les Jeux Olympiques. Parmi les offres clés, on retrouvera l’ensemble de l’écosystème de production à distance dont TVU RPS One pour le REMI hybride portable, TVU Producer pour la production cloud, TVU RPS et TVU RPS Link Encoder pour la production à distance multi-caméras, ainsi que TVU Remote Commentator pour les commentaires audio en direct. Toutes ces solutions permettent aux diffuseurs de produire du contenu en direct sans disposer sur place d’infrastructure lourde. Bien sûr, tous ces outils de production seront disponibles à la location auprès de Magic Hour.

Il a failli passer aux oubliettes si l’Asian Film Archive n’avait eu l’idée de lui trouver un nouveau public. C’est ainsi que le long-métrage singapourien de 2003 intitulé Perth a été numérisé et restauré à l’aide du scanner Cintel et de DaVinci Resolve Studio. Son réalisateur, Djinn, et l’étalonneur Shaley Brooks ont travaillé de concert pour restaurer le film en vue d’une projection événementielle. Aucun des deux ne cache que le processus de restauration a présenté des défis, notamment en raison des différentes sources disponibles pour l’image et le son repiqué sur une source Betanum, sans compter d’importantes contraintes budgétaires. Alors que le negatif monté au format Super 16 demeura introuvable, l’étalonneur Shaley Brooks a utilisé le Cintel pour numériser la copie d’exploitation 35 mm dont la correction des imperfections et le flicker ont été traités sur DaVinci Resolve Studio. Ses outils de restauration ont été utilisés également pour éliminer poussières et rayures. L’étalonneur a toutefois pu tirer parti de DaVinci Resolve Studio pour obtenir des résultats satisfaisants. La conversion en format ACES a permis d’assurer la cohérence de l’image, tandis que l’utilisation de Fusion a permis de masquer les rayures de manière efficace.

À en croire les contraintes rencontrées par les deux hommes et les images restituées, la restauration de Perth a sans conteste été réalisée avec succès. Le film transféré sur DCP connaît désormais une seconde vie, à Singapour.