Le constructeur japonais ajoute une caméra PTZ à son catalogue : la SRG-AS10. Il s’agit d’un modèle 4K60p conçu pour les environnements éducation, institutionnel, événementiel. Elle intègre le cadrage automatique avec détection et poursuite d’un sujet. Elle ajuste par ailleurs son cadrage en continu et maintient la composition du cadre. Son grossissement est assuré par un zoom optique x10 en 4K et x20 en FHD. Sur le plan de la connectique, elle propose des sorties vidéo hdmi et 3G-SDI et prend également en charge les flux IP, avec compatibilité NDI HX et protocoles de streaming tels que SRT, RTMP et RTSP. Enfin, sa connexion réseau permet le contrôle à distance et peut assurer l’alimentation via PoE+.

Sony a présenté sa nouvelle gamme de caméras R Series conçues dans la continuité des séries HDC-5000 et HDC-3000. R Series apporte des améliorations en matière de qualité d’image, d’évolutivité système et de flexibilité d’infrastructure. Le constructeur a également présenté les dernières évolutions firmware de ses caméras PTZ à cadrage automatique piloté par IA, notamment les BRC-AM7, SRG-A40 et SRG-A12.
Sur le terrain des infrastructures, le constructeur poursuit le développement de son écosystème IP Networked Live, et a notamment présenté Moxella, une plateforme de traitement média logicielle développée par Nevion, capable de fonctionner sur des serveurs standards ou dans le cloud : une approche du  workflow broadcast vers des architectures plus ouvertes, virtualisées et évolutives.
Côté production, ce fut aussi l’occasion d’annoncer de nouvelles fonctionnalités pour le mélangeur MLS-X1, notamment autour du partage de signaux d’entrée et de sortie entre plusieurs studios. Le nouveau panneau de contrôle ICP-X7000A, attendu pour l’automne 2026, a également été présenté.
Côté workflow news, Sony a mis l’accent sur les technologies d’authenticité et de provenance, notamment à travers le caméscope PXW-Z300 XDCAM. Présenté pour la première fois, ce modèle est compatible avec le standard C2PA visant à garantir l’origine des images et renforcer la traçabilité des contenus, notamment face à la montée des images générées ou manipulées par IA (deep fakes).
Enfin, si la production virtuelle occupait une place importante sur le stand Sony, le constructeur a présenté un écosystème associant caméras, tracking, murs Led et logiciels dédiés, avec notamment les améliorations apportées au Virtual Production Tool Set Ver. 3.0. Mais l’annonce la plus emblématique dans ce domaine a été la présentation de XYN Spatial Capture Solution. Ce nouvel ensemble d’outils permet de générer des assets 3D photoréalistes à partir de photographies réalisées avec des appareils hybrides. XYN devrait être disponible à l’été 2026. La solution comprend trois briques : XYN Spatial Scan Navi, une application smartphone guidant la prise de vues ; XYN Spatial Scan, une application web dédiée à la génération d’assets 3D de qualité studio ; et XYN Renderer Plugin, conçu pour le rendu réaliste en environnement de production virtuelle.

Sur son stand, MTI Film a organisé une série de démos des nouvelles versions de Cortex et DRS Nova. L’éditeur a montré un pipeline automatisé de conversion SDR vers HDR via Cortex, notamment à travers le traitement adaptatif MTai développé en interne, lequel analyse d’abord la source SDR et génère une carte de métadonnées Dolby Vision. Un processus qui permet de produire un master HDR dont la répartition des hautes lumières, des ombres et des contrastes a entièrement été recalculée (tone mapping), avec bien-sûr une intervention manuelle minimale.
Sur ses nouveaux modèles de détection entraînés par IA, les équipes de MTI Film ont également montré une fonction de détection de clap, utile pour les dailies, capable de lire les claps dans des conditions difficiles : obscurité, à l’envers, et même à travers des sacs en plastiques ! Cortex propose également son outil de détection de coupe très précis, ou encore d’identifier des artefacts dans des images tournées en haute plage dynamique.
Côté restauration avec DRS Nova, MTI a notamment mis en avant son outils Shine accéléré par GPU, capable de détecter les poussières fines et les rayures avec rapidité et précision. Quant à MTai FrameGen, il a montré son efficacité à reconstruire des images manquantes sur des films fortement endommagés… Parmi d’autres nouveautés de DRS Nova figure la lecture en double timeline, qui permet de faire tourner simultanément deux clips à des cadences différentes afin de faciliter les retouches manuelles entre une image source et l’image à restaurer.

Le constructeur élargit sa gamme Ethernet avec FastFrame Air, une carte réseau conçue pour les environnements professionnels où le débit élevé se heurte aux limites thermiques des stations de travail. Déclinée en N422-Air, double port 10/25GbE, et N412-Air, double port 50/100GbE, la carte vise les workflows médias, CAD/CAM, imagerie médicale, IA et stockage haute performance. Elle prend en charge RoCE, NVMe over Fabrics, les offloads matériels et l’administration via le soft Atto360 Networking.
Quant à sa particularité, elle tient à son système de refroidissement embarqué : baffle thermique, micro-soufflerie et canaux d’air optimisés. Atto annonce une température de fonctionnement de 0 à 55°C, avec une température de jonction maximale pour sa puce de 110°C (c’est-à-dire avant la zone critique de fonctionnement) ; mais surtout l’absence d’exigence LFM (pieds linéaires par minute, unité utilisée pour mesurer la vitesse du flux d’air qui passe sur un composant électronique), la carte générant son propre flux d’air. Selon le constructeur, cela la distingue de cartes concurrentes qui nécessitent un flux d’air important : jusqu’à 550 LFM pour Nvidia ConnectX-6 et 400 LFM pour Broadcom Thor. Lors d’un test interne en station de travail, la FastFrame N422-Air aurait atteint 51°C contre 83°C pour une FastFrame standard, soit 32°C de moins.

Chez Cinedeck, on  retrouvait l’univers CineXtools, CineDeck, et ConneX Hub, solution de patching réalisée en partenariat avec Paramount. Cette dernière permet de charger des patches lorsqu’il est nécessaire d’effectuer des modifications sur des fichiers master au lieu de re-déposer ces fichiers dans leur entièreté dans le cloud — des fichiers pouvant faire jusqu’à 400 Go. La solution permet de gagner du temps sur ces tâches qui peuvent être répétitives et chronophages comme c’est le cas avec les ingests pour lesquels l’éditeur a développé Connector et dont la fonction est de déployer un workflow d’ingest sans faire appel quelque compétence particulière en code en générer des tâches à partir d’objets visuels.
Outre l’annonce d’un partenariat avec le fabricant allemand de caméras miniatures Proton Camera Innovation, Cinedeck faisait la démonstration de sa solution d’acquisition pour les productions à distance : RX3. Celle-ci permet d’enregistrer directement sur un stockage en réseau ou sur un disque SSD de 2,5 pouces. Elle prend en charge les formats 3G/12G SDI, NDI et SRT et peut être alimentée par des unités de charge mobiles via un boîtier portable disponible en option. RX3 a été conçue pour les tournages sur site, les événements en direct et les productions sportives, pour une création de contenu instantanée et un montage en temps réel. Elle prend en charge les formats 4K/UHD, HD et SD et les codecs ProRes, DNxHR, XDCAM, AVC, XAVC, JPEG 2000, H.264 et H.265. Les utilisateurs peuvent contrôler les paramètres via l’application Multi-Channel Control de Cinedeck pour Mac ou PC, ou via un écran tactile optionnel.