Diffusé sur France 2 depuis le 27 août 2018 (et sur RTL-TVI en Belgique depuis octobre), Un si grand soleil fut l’un des événements de la grille de rentrée 2018 de la chaîne publique. Magic Hour fait partie de l’aventure avec la conception et l’intégration de la plateforme de postproduction très haut de gamme de la nouvelle série quotidienne signée France.tv Studio, filiale production de France Télévisions, produite par Toma de Matteis.

Tournage en extérieur au cœur de Montpellier…

Près de 200 collaborateurs, les moyens techniques de La Fabrique, l’entité des moyens internalisés de France Télévisions, une plateforme de 16000 m² couverts, 2200 m² de studios, 1600 m² de bureaux de production, 600 m² d’ateliers décors et la possibilité d’accueillir d’autres productions…
C’est donc aux studios de Vendargues, à quelques encablures de Montpellier, qu’est tournée la nouvelle série quotidienne de France 2. À 750 km de là, aux Studios de Saint-Cloud – Quai de Seine, a été établie la plateforme de postproduction.

Gestion des rushes en miroir

« De cette “contrainte géographique” nous en avons fait une particularité technique, précise François Lefebvre, architecte solution chez Magic Hour, et avons pris le parti de proposer à France Télévisions de procéder au déchargement des cartes caméras sur une station sur le lieu de tournage. » Aux Studios de Saint-Cloud se trouve sa sœur jumelle, alimentée en miroir via une liaison de transport optimisé en point à point IBM Aspéra, solution bien connue des diffuseurs pour les livraisons délinéarisées. Cette station reçoit les rushes à Vendargues sur sa baie locale, elle-même synchronisée avec son clone de Saint-Cloud. Les opérateurs parisiens récupèrent les rushes tout au long de la journée pour les « ingester » dans le système de postproduction architecturé autour d’un serveur Avid Nexis Entreprise de 240 To et d’une solution d’asset management Avid Interplay.

Robustesse et souplesse de l’infrastructure

Aux Studios de Saint-Cloud, si France Télévisions a fait le choix de solutions Avid, fort de ses expériences passées sur la postproduction des deux autres grandes séries quotidiennes que sont Plus belle la vie sur France 3, Demain nous appartient sur TF1, Magic Hour a imaginé pour Un si grand soleil un workflow collaboratif autour d’Interplay, et proposé une offre d’intégration avec prise en charge de l’ingénierie système. « Il fallait penser un système puissant, fiable, et bien sûr adapté à nos méthodes de travail pour réaliser une fiction quotidienne hautement qualitative alliée au rythme que connaissent les productions de flux, précise Olivier Roelens, producteur exécutif. Outre la qualité de nos trois équipes de tournage et de l’ensemble des collaborateurs de Vendargues et Saint-Cloud, un tel workflow contribue chaque jour, 5 fois par semaine, à la création d’un épisode de 22 minutes d’Un si grand soleil. »

« Pour garantir ces délais de fabrication, les temps de montage, de finishing, de mixage et d’étalonnage doivent s’inscrire dans la plus grande fluidité et la plus grande robustesse, ajoute François Lefebvre. Si les outils utilisés sont connus de tous, notre expertise quant à leur intégration sur ce type de projet s’est avérée essentielle pour assurer et sécuriser l’ensemble des processes. »  Ainsi, autour du couple Nexis-Interplay gravitent cinq stations de montage et de finishing Avid Media Composer, deux stations Nuke dédiées au VFX de la série, deux stations d’étalonnage DaVinci Resolve. Deux stations de montage son et mix avec Protools et surface de contrôle S6 viennent compléter le dispositif.

Cinq stations Avid Media Composer sont dédiées au montage et au finishing.

Une des deux stations de montage son et mix sous Protools et surface de contrôle S6.

Deux stations d’étalonnage DaVinci Resolve et surface de contrôle Tangent Element. 

Artistique & final cut

Au sommet de la pyramide créative de France.tv Studio intervient une station équipée d’un Media Composer et d’un DaVinci Resolve pour les recherches à l’usage de Christophe Canis, directeur artistique postproduction. Avec aussi des compétences de monteur et d’étalonneur, ce dernier met les épisodes à longueur, valide le montage, l’étalonnage et le mixage quotidiennement. « Garant de la continuité éditoriale, visuelle et sonore de la série, je prends en compte les demandes des réalisateurs, des producteurs et de la chaîne, et je m’assure de leur faisabilité tant en termes techniques et artistiques. Si besoin, je propose des solutions, » précise-t-il.

Stade ultime, une dernière station Media Composer est dédiée à l’insertion de l’habillage et des génériques puis à la fabrication du PAD de chaque épisode lequel sera acheminé de manière délinéarisée vers le système PAD Def de France Télévisions. Parallèlement, l’archivage est effectué sur cartouches LTO associée à un serveur et librairie Quantum Scalar i3. La production y conserve rushes, masters, éléments d’habillage et épisodes consolidés.

Un des décors avec découverte truquée.

VFX : un mix 2D/3D pour les découvertes

Un si grand soleil est la première série quotidienne française à bénéficier de découvertes sur fond vert. Dans les studios de Montpellier, c’est à la société les Tontons Truqueurs qu’a été confiée la mise en place du système « previz-on-set » de tracking caméra et d’incrustation HalideFx signé Lightcraft Technology, visant à calculer les coordonnées nécessaires au mouvement des découvertes composées d’un mix 2D/3D. « Le système permet à ce jour de produire des plans avec découvertes dès le tournage, que nous

affinons et enrichissons en postproduction, souligne Jeanne Marchalot, directrice de la postproduction, faisant d’Un si grand soleil la seule série quotidienne bénéficiant de deux workflows : de flux pour la rapidité des processes, et de fiction lourde pour les VFX. » Sur cet aspect

VFX : deux stations Nuke sont dédiées aux découvertes et retouches (ci-contre).

VFX, l’équipe de Christophe Canis veille à la pertinence et la cohérence visuelle de la quinzaine de découvertes présente sur 7 décors truqués de la série. « En amont de ce déploiement, précise le directeur artistique, nous avons par exemple procédé aux repérages et fait réaliser par la société Do The Film un scan en photogrammétrie d’un quartier entier de Montpellier afin de le recréer en 3D. Il s’agit là d’un réel avantage permettant à la fois de jouer sur les lumières et les cieux, et d’ajouter des éléments en mouvement afin de rendre les scènes truquées encore plus réalistes. »

L’Inha a fait le choix d’un équipement haut de gamme dédié à l’enseignement. C’est à Magic Hour qu’a été confié le déploiement de cette nouvelle configuration facilitant l’expérience utilisateur. Tour d’horizon…

« Faciliter l’utilisation d’équipements multimédia de salles de conférence aux non spécialistes. » Pour Maxime Greslé, régisseur au Service des moyens techniques de l’Inha (Institut national d’histoire de l’art), la modernisation s’imposait : « les professeurs et conférenciers devaient bénéficier d’une installation simple, efficace, accessible via un unique interrupteur marche-arrêt et un pilotage sur support tactile intuitif. » Côté public et étudiants, il s’agissait aussi de proposer des enseignements dans d’excellentes conditions d’écoute et de visualisation des supports de cours.
Pour réaliser cette installation, le département intégration corporate de Magic Hour a proposé une solution clef en main pour deux salles de 100 et 60 places. Au cœur de la diffusion images, deux projecteurs laser tri-LCD NEC, les PA653UL (6500 lumen ANSI – 2500000:1 de contraste – 4K) et P502HL(5000 lumen ANSI 20000:1 – Full HD). Ils font bénéficier chaque salle d’un confort de visualisation inégalable dans des conditions d’utilisation en lumière ambiante. « Des projecteurs qui nécessitent très peu de maintenance, notamment au regard de leurs sources lumineuses laser phosphore dont la durée de vie atteint 20000 heures contre 2 à 3000 heures pour les lampes traditionnelles, » souligne Maxime Greslé. Chaque projecteur illumine respectivement son écran de 3m80 et 4 mètres de base et est alimenté par un sélecteur/scaler automatique à 8 et 12 entrées (4 HDMI, VGA, YUV et leur audio associée). Parmi les sources, on retrouve un lecteur Bluray Denon rackable 1U acceptant cartes SD et supports USB.

Un nouveau laboratoire de postproduction et de fabrication de DCP pour le cinéma numérique vient de voir le jour à Bogotá en Colombie : Labodigital Colombia. C’est à Magic Hour que sa maison-mère, Labodigital Mexico, a confié l’étude et l’intégration d’un système de stockage Quantum Xcellis Workflow Director sous architecture StorNext, ainsi que la mise en place de la station de montage et d’étalonnage DaVinci Resolve 14 Blackmagic Design.

En service depuis un mois, le serveur dispose d’une capacité de stockage de 280 To pour les travaux de laboratoire numérique et de post-production. « L’intégration des équipements a été effectuée en amont de l’installation sur notre site de Meudon ; tous ont été testés in-situ puis envoyés directement en Colombie, explique Florian Villelégier, Ingénieur technique en charge du dossier. Sur le site de Labodigital Colombia, l’installation de notre configuration était parée à être insérée dans les racks pour que le dispositif soit immédiatement opérationnel. »
Côté DaVinci Resolve, celui-ci est propulsé via la puissance d’une station Supermicro équipée de deux cartes graphiques Geforce GTX Titan-Xp 12 Go et d’une interface d’acquisition Blackmagic DeckLink 4K Extreme 12G. Une surface de contrôle Mini Panel assure l’interface homme-machine.

Une collaboration de longue date 
« Partenaires depuis 2007 avec notamment la création de Labodigital Mexico, Magic Hour accompagne une fois encore notre développement, souligne Charles Barthe, CEO et fondateur du groupe Labodigital. Pour notre filiale colombienne, les équipes de Magic Hour se sont rapprochées de Sebastiàn Bueno López, associé et directeur général de Labodigital Columbia.
« Nous avons pu nous appuyer en toute confiance sur Magic Hour, précise Sebastiàn Bueno López, le matériel étant prêt et testé dans l’Hexagone. À travers cette «expertise délocalisée», il s’est agit de gagner du temps sur le déploiement du projet mais aussi de garantir une grande réactivité vis-à-vis du support et ce, même à plus de 12 000 km. »
« Notons par ailleurs que cette configuration est 100 % évolutive. Elle s’adaptera aisément à la croissance de l’activité de Labodigital Colombia, ajoute Charles Barthe. Tant pour l’outil haut de gamme que représente DaVinci Resolve que pour la solution Xcellis Workflow Director. »

Acteur majeur en Amérique Centrale et Amérique du Sud
Labodigital Colombie, à l’instar de sa maison-mère, se positionne en tant que one-stop-shop. « C’est à dire un lieu qui propose l’ensemble des services de post-production, de laboratoire numérique et de gestion des rushes – y compris sur les tournages (long-métrage, série télé, fiction unitaire, documentaire…), explique Charles Barthe. Labodigital étant déjà présent dans toute l’Amérique Centrale et dans plusieurs pays d’Amérique du Sud ainsi qu’à Burbank en Californie, sous forme d’une joint-venture avec l’entreprise britannique Motion Picture Solutions, principal fournisseur de services Digital Cinema auprès des grands studios d’Hollywood. Et de conclure : « Cette implantation à Bogotá, vise à réduire les temps de livraison des masters numériques et des travaux de post-production pour les producteurs, distributeurs et exploitants locaux, dans une ville qui concentre 90% des productions du pays. »