Aja a présenté un mini-convertisseur audio Dante 12G-SDI (embedder/désembedder). Il prend aussi en charge l’AES67 et ST2110. Il peut désembedder 16 canaux audio en entrée et embedder 16 canaux audio en sortie. Parmi les autres nouveautés du constructeur, notons une nouvelle grille 64×64 sur 4RU 12G-SDI, la KUMO 6464-12G. Elle prend en charge 12G-SDI, 6G-SDI, 3G-SDI, 1.5G-SDI, 270Mb et DVB-ASI.
Sur le stand du constructeur australien, ce qui n’est paradoxalement pas une nouveauté est bien son habitude à profiter du NAB comme vitrine annuelle pour exposer son avalanche de nouveaux produits. Aujourd’hui, Blackmagic semble ne plus cacher son ambition de supplanter son concurrent frontal Avid, tant sur son offre matérielle et logicielle que sur la tarification de ses produits et solutions.
Resolve 20
Toujours très attendue, la nouvelle version de DaVinci Resolve ne manquait pas à l’appel. La suite passe à la version Resolve 20, et est toujours disponible gratuitement au téléchargement pour sa version de base. Elle suit bien sûr l’évolution du marché et propose une centaine de nouvelles fonctionnalités sur toutes ses déclinaisons d’usages (montage, étalonnage, VFX, mixage audio), un gain en puissance d’exécution, et laisse, bien sûr, une plus large place à l’IA. Pour ces nouveautés, citons IntelliScript, Assistant Audio IA, MultiCam SmartSwitch, Chroma Warp, Magic Mask 2, et la prise en charge en natif d’Apple Immersive Video en lien direct avec sa nouvelle URSA Cine Immersive pourvue d’un couple d’optiques équipé de deux capteurs 8K, capables de gérer la stéréoscopie et le format immersif du casque VR Apple Vision Pro. Le tout connecté au cloud de BMD pour un workflow 100 % collaboratif à distance. 
Sur ce versant collaboratif était présenté le Blackmagic Cloud Backup 8, un système de stockage en rack composé de 8 emplacements disques, de l’Ethernet 10G, sortie HDMI pour le monitoring, et une synchronisation complète avec le Blackmagic Cloud.
Production live
Deux nouveaux mélangeurs occupent chacun une place à une extrémité du spectre des besoins. En moyens plutôt légers mais performants et orientés WebTV et RS, le nouvel Atem Mini Extreme ISO G2 , propose en HDMI 8 entrées, du multiview, l’enregistrement Iso ainsi qu’un port Thunderbolt pour une intégration directe des projets sur DaVinci Resolve et Blackmagic Cloud. 
Et pour les workflows complexes, le nouvel Atem 4 M/E Constellation 4K Plus est quant à lui le mélangeur de production le plus abouti de la gamme : UHD, doté de 80 entrées 12G-SDI, 48 sorties, 4 DVE, 16 chroma keys…
Caméras
Une version de la Pyxis 6K est désormais disponible en 12K avec capteur grand format 12K RGBW (celui de l’Ursa Cine 12K), avec 16 diaphs de dynamique, un double emplacement pour cartes CFexpress et un framerate jusqu’à 112 i/s. Elle offre une synchronisation Blackmagic Cloud en Ethernet 10G et sera disponible dès juillet en versions L-Mount, PL ou EF. Elle peut être accessoirisée en caméra de studio avec l’adjonction d’un viseur OLED, commandes de rapport de plan, etc.
L’URSA Cine 17K sort quant à elle en version « body only ». 
Elle conserve toutes les performances de l’Ursa Cine 17K et est totalement accessoirisable.Pour satisfaire la prise de vue 17K, elle est équipée d’un capteur RGBW de 65 mm pour une résolution maximum de 17520 x 8040 pour un usage en configuration Imax avec les optiques ad hoc.
Côté Cinema Camera 6K, Blackmagic a annoncé la version bêta publique du soft Blackmagic Camera 9.5. Celle-ci introduit un autofocus intelligent et le suivi d’objets et de détection de visage via IA, le téléversement des clips directement dans le Blackmagic Cloud.
Enfin, parmi les autres équipements présentés à ce NAB 2025, citons le Videohub Mini 12G, une mini grille SDI avec commandes frontales disponible en 3 versions (4X2, 6×2 et 8×4) ; le Streaming Decoder (encodeur ou décodeur) processeur de streaming qui convertit en temps réel des flux H.264 et 265 en SDI et HDMI, avec la prise en charge de l’intercom, du tally et des contrôles caméra.
Mais aussi l’HyperDeck Shuttle 4K Pro, un player/recorder avec écran LCD 7” avec monitoring waveform, aux formats H.264, ProRes et DNx ; l’Atem Micro Camera Panel qui permet le contrôle d’une unique caméra à distance, et enfin, le DeckLink IP 100G, une carte PCIe Gen 4 pour l’acquisition et la lecture de jusqu’à 8 flux UHD sur réseau ST2110. 
Et comme annoncé le mois dernier, côté restauration film, le scanner Cintel G3 HDR+ prend désormais en charge la numérisation des formats 8 et 16 mm dont les fichiers DPX sont directement exploitables sous DaVinci Resolve : 8 mm HD et 16 mm Ultra HD. Le nouveau Cintel est doté d’un nouveau bloc optique visant à améliorer ses performances sur ces petits formats.
Non présent cette année dans les allées du NAB, Accusys a toutefois sorti une nouveauté pour compléter ses gammes de SAN Gamma, T-Share et ExaSAN : l’extension ExaSAN VolPack ACS1012. Ce châssis est construit autour de l’architecture PCIe et la prise en charge iSCSI et Fiber Channel. Parmi les avantages d’un tel serveur externe, on retrouve des coûts d’évolution réduits, sans effectuer de mise à niveau ou remplacement des autres serveurs, et des opérations de maintenance et mises à jour de serveur à chaud. En format 2U, sa capacité initiale est de 288 To ; équipé de disques durs traditionnels à double tête, il offre des performances équivalentes à celles des SSD pour des débits parfaitement adaptés aux charges de travail vidéo, jusqu’à 12 Go/s en lecture, et 10 Go/s en écriture.
Chaque VolPack 2U peut être relié à jusqu’à trois unités d’extension 5U (ACS1084-E). Avec cette configuration, la capacité de stockage peut être portée à 6 Po. Les options de connectivité sont de 8 connexions iSCSI 10 Gbit, 8 connexions iSCSI 25 Gbit ou 8 connexions Fiber Channel (FC) 32 Gbit. Enfin, côté gestion, l’extension VolPack est accompagnée d’une interface graphique Web intuitive et conviviale, VolPack Manager, qui permet aux administrateurs de configurer, gérer, recevoir des alertes et effectuer des remédiations de base. Et si l’infrastructure devient plus complexe, la suite Accusys OpenManage saura proposer une gestion centralisée et automatisée de toutes les unités VolPack.
France Télévisions a reçu au Nab le Prix du projet de l’année dans la catégorie Acquisition pour le dispositif mis en place pour la couverture du parcours de la flamme olympique de Paris 2024 développé par la Direction des technologies et des systèmes d’information en s’appuyant sur la technologie et l’infrastructure cloud/5G/Starlink de TVU Networks. Dans un communiqué, le groupe adresse « ses plus vives félicitations aux lauréats » et remercie l’ensemble des professionnels de la Direction des technologies et des systèmes d’information du groupe.
Le 3 avril dernier, à l’issue de son assemblée générale, la Commission supérieure technique de l’image et du son (C.S.T.) a renouvelé son conseil d’administration. André Labbouz, directeur technique et des postproductions chez Gaumont, succède à Angelo Cosimano au poste de président de l’association et prendra ses fonctions le 1er juillet 2025. Il sera accompagné de Claudine Nougaret, vice-présidente (productrice) et Jean-Baptiste Hennion, vice-président (directeur général chez 2AVI et enseignant).
HS-Art a annoncé la disponibilité de la version 16 de sa suite logicielle dédiée à la restauration et la colorisation : Diamant-Film. Parmi les nouveautés, citons DFlicker NoRef, filtre pour retirer le flicker sans cadre de référence. DeepInpaintV2, avec sa base IA permet désormais de réparer des défauts permanents du film tels que la suppression de sous-titres, les retraits de fils ou encore les cheveux de volet (gate hair). Le suivi de la région d’intérêt (StabROITracking) a été amélioré, garantissant une stabilisation plus précise et fluide des images restaurées. De nouvelles fonctionnalités pour la création de masques ont été ajoutées : Clipping, Extract IR Mask, Edge Detection. Ces masques peuvent être utilisés en remplacement des zones d’intérêt ou comme protection pour éviter d’altérer certaines parties de l’image. Du côté des outils de retouche, des améliorations ont été apportées sur la prise en charge des régions d’intérêt (rotation optimisée des brosses, rectangles et polygones, avec un pinceau à ligne poly et une brosse de clonage rotative centrée sur la zone de travail). Améliorations également sur les annotations et l’enrichissement des rapports de restauration. Enfin, côté colorisation, les filtres Colorize Mask et External Mask affichent des performances accrues. Et ont été ajoutés les nouveaux outils ColorizeTransition, ChromaFixer et PostEnhance.
Consulter en détail les nouveautés de la version 16.
Cintel 6.1 • Cette mise à jour permet de choisir les bords du film ou perforations du film 8 mm comme référence de stabilité d’image. Elle améliore par ailleurs la stabilité d’image lors de la numérisation du film noir & blanc 16 mm, ainsi que le message d’état du calibrage du scanner dans DaVinci Resolve. Enfin, elle prend en charge davantage de bobines dans tous les formats de pellicule. Pour aller plus loin, avec le SDK Cintel 6.1, les développeurs pourront accéder à la mise à jour du contrôle matériel et des interfaces logicielles pour les scanners Cintel ainsi que le traitement des images CRI Cintel.
Desktop Video 14.5 • Cette mise à jour ajoute la prise en charge native d’Apple Silicon sur Media Composer, ainsi que de la lecture HDR sur les modèles DeckLink et UltraStudio utilisés avec la version bêta d’Adobe After Effects 25.
Atem Switcher 9.7 • Cette mise à jour concerne tous les modèles Atem Television Studio. Elle prend en charge l’écrasement du tally par l’incrustation en aval, le routage de la source Webcam et le montage live des fichiers enregistrés. De plus, elle prend en charge la synchro avec le Blackmagic Cloud, le streaming SRT, le stockage réseau pour les disques et de nouvelles options d’affichage du multiview.
Près de huit années se sont écoulées depuis la première version du NDI pour arriver à sa version 6.1 en décembre dernier. À chaque version de nouvelles prises en charge et évolutions. Début mars, NDI a ajouté la prise en charge de métadonnées afin de renforcer le contrôle et l’automatisation des flux de production en direct et de diffusion. Pour accompagner les utilisateurs, une documentation détaille comment exploiter l’échange bidirectionnel de metadata XML entre émetteurs et récepteurs NDI, qu’il s’agisse de contrôle à distance, d’automatisation dans le cadre de workflows simplifiés pour des événements live et environnements de diffusion. Pour le sous-titrage ont été ajoutés les protocoles CEA-708 et SCTE-104, le Midi pour l’audio et le DMX pour les commandes lumière. Les avantages d’une telle intégration ? Pour des setups légers sport, corporate ou Web où un unique opérateur pourra gérer à distance plusieurs éléments de production, lumière incluse, dans un workflow unifié.
QScan est à ce jour comme l’offre de QC la plus attractive du marché avec une commercialisation selon deux modalités : en software-as-a-service dans le cloud (SaaS) sur abonnement mensuel, ou sous licence perpétuelle en local. Depuis peu, l’éditeur propose une offre hardware avec des serveurs dédiés au QC déclinés en deux configurations : Pro et Max.
Si Qscan Pro s’adresse aux structures de petite et moyenne taille ne nécessitant pas la prise en charge HDR, QScan Max est quant à lui conçu pour les environnements exigeants jusqu’au 8K HDR. Parmi les avantages de tels serveurs dédiés, ils permettent de traiter les fichiers vidéo jusqu’à sept fois plus rapidement que le temps réel. De quoi satisfaire les délais de production serrés. Pour les structures gérant des charges de travail élevées, les gains de temps sont considérables. QScan estime qu’un client consacrant 1 000 heures par mois au contrôle qualité peut réduire ce temps à moins de 150 heures. L’écosystème QScan est composé de QScan AQC, le moteur de contrôle automatisé, intuitif et conforme aux standards de l’industrie. QScan Verify est l’application combinant contrôle qualité visuel et automatisé, avec lecture HDR, analyse comparative et annotation manuelle. Enfin, QScan Core est la solution OEM intégrable aux systèmes tiers, conçue pour les grandes infrastructures nécessitant une évolutivité maximale.
Pour les utilisateurs SaaS et QScan sur station, la version QScan 2025 est désormais disponible.
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