Blackmagic Design a dévoilé ses grandes nouveautés de l’année en avril dernier lors du Nab 2025 (Consulter les nouveautés Nab 2025). Celles-ci furent naturellement exposées durant cet Ibc où l’introduction de la compatibilité ProRes Raw et d’un dock pour iPhone 17 ont été annoncées…

Budget limité, parti-pris artistique, le premier engendrant le second, ou pas… Tourner un long-métrage avec un iPhone est un exercice auquel se sont essayé une poignée de réalisateurs depuis 2015 : Sean Baker avec Tangerine (iPhone 5S) recompensé à Sundance et Deauville la même année, Michel Gondry avec son moyen métrage Detour (2017 — iPhone 7), Steven Soderberg avec Unsane (2018 — iPhone 7 Plus) et High Flying Bird (2019 — iPhone 8), Claude Lelouch avec La Vertu des impondérables (2019), June & John de Luc Besson (2020 — sorti en 2025), pour les plus connus. Et plus récemment, 28 ans plus tard de Danny Boyle sorti cette année et tourné principalement à l’aide d’iPhone 15 Pro et Pro Max.

Si l’accessoirisation de ce mode de prise de vue pouvait dix ans plus tôt relever du parcours du combattant, il existe aujourd’hui des solutions externes pour les optiques, mais aussi pour le stockage afin de récupérer les précieux ProRes Raw disponibles smartphone depuis l’iPhone 13 Pro.
Pour en quelque sorte unifier cette tendance de la prise de vue sur iPhone dans un contexte professionnel étendu au-delà du seul usage cinématographique, à IBC, Blackmagic Design a lancé son Camera ProDock dédié à l’iPhone 17 Pro et Pro Max, accessoire hub raccordé au smartphone se fixant à la base du rig. Il propose des entrées genlock et TC (BNC), des sorties disque externe et commandes caméra (2 USB-C 3.2 et 1 USB-C 2.0), mais aussi HDMI, audio (jack 3,5 mm in/out), alimentation externe…
Et pour la prise de vue, quoi de plus simple que d’installer la dernière version de l’application Blackmagic Camera préalablement configurée en ProRes Raw (4K ou open gate). Enfin, pour afficher une compatibilité entre ses produits phares et le codec d’Apple, le constructeur australien a parallèlement mis en place la prise en charge de ProRes RAW et ProRes RAW HQ : avec DaVinci Resolve 20.2 et la beta publique de Blackmagic Camera 9.8 pour la Pocket Cinema Camera 4K. Prochaine mise à jour annoncée mais pas encore disponible : pour Blackmagic Video Assist 12G.

Toujours pour une connectivité plus rapide, Atto Technology a présenté ses produits phare 2025. Les visiteurs d’IBC ont pu découvrir la Celerity 64Gb Fibre Channel Quad HBA, laquelle offre jusqu’à 256 Gb/s via quatre ports, permettant de manipuler des contenus haute résolution sans latence, y compris dans des workflows SAN collaboratifs.
Mais aussi deux versions des adaptateurs ThunderLink : ThunderLink Thunderbolt 5 en Ethernet 100Gb et le ThunderLink Thunderbolt 5 avec double Fibre Channel 64Gb. Celui-ci double la bande passante de ses versions précédentes, avec au programme des connexions ultra-rapides au stockage partagé avec une latence minimale. Et enfin, le FastFrame Quad Port 25GbE NIC, qui quant à lui fournit une connectivité Ethernet à haut débit via 4 ports : idéal pour le montage multi-flux et les systèmes de production en réseau.
On retrouvait également le soft de gestion Atto 360 Storage, solution unifiée pour SAS, Fibre Channel, NVMe et bande, maximisant les performances de stockage et surtout, simplifiant la configuration des produits de la marque. Atto insiste sur le fait qu’il reste le seul constructeur à proposer des cartes d’interface réseau 100GbE et une connectivité Fibre Channel 64Gb pour les derniers Macs commercialisés.

TVU Networks a profité d’Ibc pour lancer MediaMesh, sa solution de transport de flux live. Présentée comme une « mémoire partagée mondiale », la plateforme permet d’accéder aux flux comme à de simples fichiers, sans avoir à gérer manuellement des connexions complexes entre les différentes sources et applications.
Si traditionnellement la mise en place de workflows live repose sur des liaisons point à point, avec un éventail de protocoles et des configurations qui peuvent s’avérer chronophages, MediaMesh vise à éliminer ces contraintes en masquant la couche de transport : les applications consomment directement le média, tandis que le système orchestre automatiquement la distribution, la latence et la redondance.
Ce service est disponible sur le cloud, notamment via AWS Marketplace. Il prend en charge aussi bien les flux compressés que non compressés et facilite la collaboration entre équipes dispersées. Il s’intègre à une douzaine d’écosystèmes, est ouvert aux API, et est aligné avec l’initiative open source MXL, favorisant ainsi l’interopérabilité. Côté bénéfices pour les utilisateurs, TVU Networks souligne la réduction du temps de configuration, une fiabilité renforcée, l’évolutivité et la simplicité d’usage.

Le constructeur australien renouvelle son haut de gamme PTZ à destination des plateaux et studio virtuels avec le modèle XL Ultra. Dotée d’un capteur Cmos 4/3 », elle est pourvue d’un zoom optique X20, d’un autofocus et suivi des sujets dopés à l’IA. Côté sorties jusqu’à 4K60, elle propose de l’IP NDI/SRT et SDI.

Pour un usage extérieur (événements et sports), la Birddog O4 (voir la vidéo) intègre un châssis durci, une protection contre les intempéries (IP66) et les protocoles IP NDI et SRT en sortie 4K60. Elle vise les événements live, les sports et installations fixes dans les stades. Elle est quant à elle équipée d’un capteur Cmos 1/1,8 », d’un zoom optique X30 (X60 en HD), de l’autofocus et d’une vision nocturne d’une portée de 500 mètres alentours.

Le constructeur japonais annonce l’arrivée des Trimaster BVM-HX1710 et BVM-HX1710N, deux nouveaux moniteurs de référence de format compact.


Ces deux modèles 16,5 pouces sont destinés aux environnements de production exigeants ; associant résolution 4K UHD, luminance élevée et précision colorimétrique, en ligne directe avec des caractéristiques issues du BVM-HX3110, le modèle phare de 31 pouces.
Cet « ADN technologique » partagé, outre la luminance et la précision colorimétrique, se retrouve la grande réactivité de la dalle LCD résultant d’un traitement fluide des mouvements et un affichage précis des textes défilants. Idem pour l’angle de vision qui assure une lisibilité homogène, et le traitement de surface antireflet, et les outils intégrés : waveform, vecteur et gamut scopes, fausses couleurs, l’affichage multivues, et la gestion jusqu’à 30 LUTs. Quant aux fonctions de conversion HDR-SDR, elles sont disponibles via un FPGA interne (en option).




Sur la version N, on retrouvera deux interfaces IP (ST2110) SFP28 (25 Gbit/s). La dalle LCD est bien sûr signée 100 % Sony. Elle bénéficie d’une gestion fine de la stabilité thermique, laquelle garantit une reproduction fidèle et constante des couleurs. Une qualité essentielle pour les usages critiques tels que l’étalonnage ou le contrôle qualité. Côté valeurs, elle affiche une luminance typique de 3000 cd/m² pouvant atteindre jusqu’à 4000 cd/m² en mode spécifique, ainsi qu’un contraste supérieur à 3 000 000:1 pour une résolution 4K UHD (3840 x 2160).
Sony souligne que ces deux nouveaux moniteurs assurent une continuité parfaite avec le reste de la gamme Trimaster HX, assurant une cohérence colorimétrique totale, de la captation à la postproduction.