Magic Hour : une line-up 100 % prod, postprod et studio virtuel au Satis 2022

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Magic Hour est de retour dans les allées du Satis. Direction le stand B47 pour découvrir une line-up de produits hautement en pointe, de la production à distance en passant par le studio virtuel et la postproduction.
« Nous avons choisi de montrer des technologies innovantes à la fois à travers leur puissance, mais aussi à travers leurs aspects costcutters pour l’exploitation, » précise Ralph Chaloub, cofondateur de Magic Hour. Sur le stand B47, vous pourrez découvrir les solutions TVU Networks, de la transmission de liaison de contribution broadcast 4/5G aux solutions intégrées de remote production dans le cloud et son ensemble de services SaaS (sofware as a service) ; mais aussi des applications de studio virtuel et de réalité augmentée : avec Aximmetry et son puissant moteur graphique Unreal associé au système de tracking « sans marqueur » développé par NCam.
Le couple Aximmetry/NCam
« Cette association Aximmetry/NCam s’avère être à ce jour le couple idéal pour mettre en images toutes les formes de créativité, » précise Ralph Chaloub. « De part la parfaite compatibilité entre les deux solutions, l’investissement attractif pour les productions avec Aximmetry, et l’efficacité éprouvée des solutions NCam. »
Et si NCam est devenu le système de référence des tournages cinéma en extérieur nécessitant un tracking caméra 3D, c’est bien grâce à sa technologie novatrice. En effet, avec NCam, plus besoin, à l’intérieur comme à l’extérieur de capteurs de référence, le système étant basé sur la technologie Intel RealSense : à partir des éléments de décors à travers ses fonctions de reconnaissance de forme, NCam calcule avec précision la position de la caméra dans le volume du plateau. Le système rassemble par ailleurs en temps réel les données de focus et de zoom de la prise de vue et les incorpore dans le flux de métadonnées destiné à la postproduction. Et si le décor est sous forme de murs Led, les informations serviront en temps réel à calculer les parallaxes et afficher un décor cohérent avec le mouvement de caméra et ajouter si besoin en postproduction des éléments de réalité augmentée. Le système fonctionne par ailleurs tant en environnement cyclo que réel, ce qui laisse entrevoir bon nombre de possibilités créatives…
Resolve 18, Fairlight, et affichage de référence haut de gamme
Mais ce satis est aussi l’occasion de montrer sur notre stand toutes les nouvelles avancées que procure la nouvelle version 18 de DaVinci Resolve Studio, tant en postproduction image qu’en postproduction son. C’est ainsi que prescripteurs, étalonneurs-coloristes, ingénieurs du son et monteurs pourront assister à des démos personnalisées à la volée autour de Resolve et Fairlight et les surfaces de contrôle ad hoc dessinées par Blackmagic Design. Enfin, à solution d’étalonnage haut de gamme, monitoring de référence exemplaire, nous vous donnerons l’occasion de voir en action le meilleur moniteur de référence 31 pouces du marché. Son nom de code ? BVM HX-310, vous l’avez deviné, il est signé Sony…

Stockage : Lumaforge Jellyfish, une solution taillée pour Gunsmoke

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Il y a deux mois, Gunsmoke est passée d’un simple réseau et de l’utilisation de disques amovibles vers une solution Jellyfish de Lumaforge. Un choix judicieux pour cette entreprise à taille humaine. Témoignage…
Fini les disques qui transitent de salle en salle. Gunsmoke, société de production et de postproduction spécialisée dans la stratégie, le conseil, et le contenu de marque en B2B et B2C vient de s’équiper d’une solution de stockage NAS LumaForge Jellyfish. « Même si durant des années nous avons su nous adapter à notre réseau interne pour partager nos projets, nous avons longtemps hésité avant de choisir un stockage centralisé adapté à nos besoins, » se rappelle Hervé Thouement, directeur associé en charge de la postproduction de Gunsmoke.
Simplicité et efficacité avant tout
Pour cet ancien graphiste flamiste qui confie « mettre toujours la main à la pâte » au Flame, il était absolument indispensable de se parer d’un outil accessible et paramétrable facilement : « la simplicité de mise en place plug’n’play, le paramétrage et l’interface de gestion de Jellyfish correspondent parfaitement à nos besoins, » souligne-t-il. C’est à une tour Jellyfish de 120 To soit 79 To utiles (extensible à 159 To utiles) que sont désormais raccordées les 5 stations de travail de Gunsmoke. Le Flame, bien sûr, le montage sur Premiere Pro et After Effect, l’étalonnage sur Davinci Resolve Studio, les 5 salles de Gunsmoke, déjà collaboratives dans l’esprit d’équipe, sont désormais collaboratives à travers un workflow simple et efficace : « on se retrouve avec une ergonomie compréhensible de tous pour gérer nos projets, » assure Hervé.
« Tirer l’artistique et la narration vers le haut »
Gunsmoke mise avant tout sur le travail de l’image en interne, mais aussi avec les talents free-lance qui viennent remplir ses rangs au fil des ans. Ici, l’équipe privilégie l’humain et chacun estime depuis les premiers films de Gunsmoke en 2009, qu’une bonne entente et une bonne communication contribuent à tirer l’artistique et la narration vers le haut. « Nous avons toujours été habitués à faire tout nous-mêmes, conclut Hervé Thouement, cela explique peut-être notre attachement exacerbé au travail de l’image bien exécuté. »

Économies d’énergie : haro sur les téléviseurs Oled 4 et 8K

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Dès le 1er mars 2023, une nouvelle directive européenne visant à améliorer les économies d’énergie limiterait la vente de téléviseurs dits « énergivores » tels que les écrans 8K ou les modèles Oled 4K. La 8K Association qui regroupe les entreprises engagées dans le développement de ces technologies avertit dans une déclaration que cette décision « mettrait en péril l’industrie émergente du 8K » et prévient que les limites de consommation d’énergie imposées aux téléviseurs 8K et écrans à base de microLED sont si basses qu’aucun de ces appareils ne pourrait passer sous la barre de la limite imposée. Reste deux solutions : que les constructeurs s’adaptent à réduire la consommation de leur produit ; que l’UE revoit ses indices d’efficacité énergétique avant la fin de l’année. La tâche s’avère compliquée pour les lobbys technologiques…

Innovation : le plus grand plateau Led au monde

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Sony Pictures Entertainment a dévoilé sa première scène de production virtuelle Led aux Sony Pictures Studios à Culver en Californie. Ce plateau est le plus grand au monde à utiliser les panneaux d’affichage Led haute luminosité du constructeur japonais.

Étalonnage & mobilité : Resolve 18 sur iPad Pro

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Blackmagic Design vient de lancer DaVinci Resolve pour iPad Pro. À télécharger gratuitement sur l’App Store d’Apple, l’application est optimisée pour le MultiTouch et l’Apple Pencil. Une mise à niveau pour DaVinci Resolve Studio pour la tablette d’Apple est également disponible sous forme d’achat in-app.
Quelles sont les possibilités de cette nouvelle application ? DaVinci Resolve pour iPad Pro permet d’ouvrir et créer des fichiers de projet DaVinci Resolve standard, compatibles avec la version Resolve 18. Les formats de fichiers pris en charge sont quant à eux H.264, H.265, Apple ProRes et Blackmagic RAW. Les clips peuvent être importés à partir du stockage interne de l’iPad Pro et de la bibliothèque Photos de la tablette, ou à partir de disques multimédias iCloud et USB-C connectés en externe. Notons au passage que DaVinci Resolve offre des performances de rendu Ultra HD ProRes 4 fois plus rapides sur le nouvel iPad Pro équipé du processeur M2. Toutefois, le HDR est aussi pris en charge pour les possesseurs d’un iPad Pro 12,9 pouces équipé la puce M1. Côté utilisation en mobilité, les utilisateurs peuvent envoyer une sortie de moniteur d’étalonnage vers un Apple Studio Display, un Pro Display XDR ou tout autre écran compatible AirPlay. Il est ainsi possible d’utiliser l’écran externe pour créer rapidement des étalonnages sur le plateau ou corriger des couleurs en postproduction directement depuis la tablette d’Apple…

Liaisons de contribution : la rédaction nationale de FTV sur le pont avec TVU Networks pour les funérailles d’Élisabeth II

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Face au risque de saturation des réseaux de téléphonie mobile pour couvrir en direct les funérailles de la reine Élisabeth II d’Angleterre, France Télévisions a fait appel aux solutions de TVU Networks dans une configuration innovante…
Les grands rassemblements sont souvent synonymes de saturation des réseaux de téléphonie mobile et de course à la bande passante entre diffuseurs. Appels téléphoniques écourtés, prises de vue en direct peu exploitables… Les problématiques de production de la rédaction nationale de France Télévision liées à l’ampleur médiatiques des funérailles de la reine Élisabeth II d’Angleterre n’ont bien sûr pas échappé à cette règle.
VU One & Starlink
Pour faire face aux restrictions imposées aux diffuseurs limitant de fait l’utilisation de moyens satellitaires lourds, c’est à partir d’une configuration intégrant la technologie TVU Networks et Starlink de SpaceX que France Télévisions a misé pour couvrir l’événement en direct. « Testée à deux reprises en Ukraine et en Corse, nous avons pris le parti de déployer cette configuration à grande échelle pour cet événement, » souligne Romuald Rat, directeur de la production de l’information de France Télévisions. Cette association de technologie TVU/Starlink est venue pallier la saturation des réseaux et l’instabilité des débits, causes principales de la dégradation des signaux dans pareilles circonstances. Pour Skader Ben Attia, directeur de l’ingénierie de France Télévisions, « nous devons proposer aux équipes de production de l’information et aux reporters des solutions technologiques leur permettant de couvrir chaque événement, quelles que soient les contraintes techniques. La souplesse et la simplicité d’usage des outils TVU Networks remplissent à 200 % ces conditions. »
Ainsi, la rédaction nationale de France Télévisions a pu assurer ses directs à partir de tous les lieux éditorialement pertinents malgré un réseau de téléphonie mobile surchargé, des contraintes de moyens satellitaires poussés à l’extrême et la volonté de maîtriser ses coûts de production. « Cette configuration TVU/Starlink nous a menés à la croisée des chemins d’un rendez-vous technologique et d’un événement historique, conclut Romuald Rat, avec la certitude d’être en mesure de servir sans faille notre public en nous concentrant pleinement sur la narration. Il est difficile de ne pas être très fier du travail accompli. »

Chyron prévoit des roadshows européens post-IBC

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Absent des allées du salon IBC, Chyron entend maintenir le lien créé avec les acteurs du broadcast à travers ses roadshows, véritable tournée européenne de présentation, avec des arrêts prévus en Espagne, en France, en Italie, en Allemagne, au Royaume-Uni et au Moyen-Orient.

IBC 2022 : Flanders Scientific lance ses moniteurs Oled 55 et 65″ pour l’étalonnage

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IBC fut l’occasion de présenter ses nouveaux moniteurs de 21,5 à 23,8 pouces dédiés aux rédactions et postes de postproduction avec les DM211 (LCD), DM220(Oled), DM231 (LCD). Pour les besoins d’affichage des salles d’étalonnage, le constructeur a présenté ses dalles XM552U et XM652U, respectivement de 55 et 65 pouces avec traitement 10bit. Ces deux moniteurs de référence sont conçus pour le contrôle critique des couleurs des signaux 4K, UHD et HD, dont le mastering de contenu SDR ainsi que pour le monitoring PQ et HLG HDR. Côté connexions SDI, on retrouve le 12G mais aussi le quad jusqu’à 3G. Parmi les autres fonctions : vecteurscope, waveforms, Rec 709, et DCI P3 pour une résolution native de 3840×2160 (900 cd/m2@ L10 – Native CCT et 650 cd/m2@ L10 – 6500K CCT).

IBC 2022 : BlueFish 444, ses cartes Kronos et Epoch au top

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Toujours à jour avec les exigences du marché, BlueFish 444 a mis en avant ses cartes vidéo Kronos et Epoch pour la prise en charge des interfaces SDI 4K/UHD, HDMI et Video Over IP I/O. Largement intégrées par les développeurs tiers et les OEM via le SDK multiplateforme Windows, Linux et Mac OS, BlueFish fournit par ailleurs l’appliance d’acquisition centralisée IngeSTore Server et les logiciels IngeSTore et IngeSTream pour les flux de production, d’archivage et de diffusion en direct. Les produits BlueFish sont déployés dans le monde entier sur les marchés de la diffusion, de la postproduction, des événements en direct et du divertissement, de la vidéo professionnelle, des entreprises, de l’armée, du gouvernement, du médical et de l’éducation.

IBC 2022 : Diamant-Film colorise grâce à l’intelligence artificielle

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Si Diamant-Film HS Art est reconnu pour sa suite logicielle de restauration Diamant pour laquelle il a annoncé sa dernière version en date, Diamant V14, IBC 2022 fut l’occasion de montrer pour la première fois Diamant-Film Colorizer, sa solution logicielle de colorisation des films en noir & blanc. « Diamant-Film Colorizer est basé sur une série d’innovations, notamment la génération de couleurs basée sur l’IA à partir d’images échantillons et d’images de référence, » soulignait Franz Hoeller, directeur général de HS-Art Digital. Et de conclure : « la segmentation assistée par l’IA et les gradients interactifs permettent d’attribuer des couleurs aux objets et de valider des couleurs précises et historiques. Le nouveau transfert de couleur par l’IA permet une colorisation cohérente de scènes complètes avec peu d’efforts. »